今年好莱坞阵容最豪华电影,为啥被川普呼吁全民抵制?

今年好莱坞阵容最豪华电影,为啥被川普呼吁全民抵制?

本文原创首发于今日头条 茄叔V信:qieshuwx


2018马上就要拍拍屁股走人,我们盘点年度电影的时候,有一部片子一定会被观众贴上阵容最豪华的标签。

这样一部片子的演职员中,

导演拿过奥斯卡;

音乐拿过奥斯卡;

摄影拿过奥斯卡;

剪辑拿过奥斯卡;

特效拿过奥斯卡;

监制是今年春天在《头号玩家》里和我们一起“欧雷瓦刚大木”的斯皮尔伯格,男主是我们可靓仔可油腻可性感可秃头高司令(瑞恩·高斯林)。


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那么,请问你有没有兴趣了解一下这部分分钟螺旋上天与月亮肩并肩的的片子?

『登月第一人』



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这是33岁的导演达米安·查泽雷第4部剧情长片。

3年前的《爆裂鼓手》让他获得了奥斯卡最佳改编剧本和最佳电影的提名。

两年前的《爱乐之城》让他获得了14项奥斯卡提名,并把最终将最佳导演收入囊中。


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而今年的《登月第一人》不同于之前的他专注的音乐电影,是从未涉及的历史人物传记题材。

这部志在冲奥的片子自上映以来却呈现出两极分化的态势,在影评人那里收割好口碑的同时,普通观众却有相当一部分不买账。

影片的烂番茄新鲜度达到88%,而爆米花指数却只有65%,内行看门道,外行嫌不够热闹。


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川普大帝更是号召全美民众抵制该片,批评该片不爱国,不能make 美利坚 great again。


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因为这部片子根本没把整个登月行动中对于美国人来说意义非凡的插国旗给拍出来。

对此导演达米安·查泽雷声称:

登月不重要,重要的是阿姆斯特朗这个人


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不仅插国旗这一细节,片中很多家喻户晓的历史事件,达米安·查泽雷都进行了淡化处理。


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他从私人的角度去审视阿姆斯特朗是如何从一个普通人升级为一个历史符号的人生高潮。


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电影背景处于美苏冷战期间,为了证明我就是比你屌,两国劳民伤财,从核威慑到星球大战,筹划组织了太多面子工程

而美国的阿波罗登月计划无疑是其中最疯狂的一个。


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要知道,1961年4月12日苏联人加加林才完成人类历史上首次载人航天,而仅仅一个月后,美国人就决定把自己的飞行员送到月亮上去。

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片中的宇航员阿姆斯特朗在成为国家英雄前,首先是一个好父亲、好丈夫、好飞行员。


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因为女儿的早夭,他决定参加阿波罗计划,带着女儿的遗物前往月球完成心愿。

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阿波罗计划从1961~1972历时11年,送了6拨总共12名宇航员上月球。


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但这一切是以牺牲3名宇航员的代价开始的(阿波罗1号在首次试验期间发生重大事故,3名顶级宇航员当场去世),整个美苏星球大战期间,美国共有22名宇航员失去生命。


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公众情绪不满,至亲骨肉离世,战友意外身亡、妻子担忧反对,国家形象需要挽回。


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阿姆斯特朗就是在这样的压力下,被时代推着踏上了月球表面。


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他或许并不在乎历史第一人的名义,只是出于使命感,争取能够顺利执行任务,活着回家见老婆孩子。


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那个年代的宇航员上天都是抱着必死的决心,因为NASA也无法保证他们的生命安全,能做的只有提前他们写好悼词。


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阿姆斯特朗很幸运,在这场未知的死亡之旅中活了下来,成了美国人的英雄。

所以,一个人的命运啊,当然要靠个人奋斗,但是也要考虑到历史的进程。


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为了最大限度地还原一个真实的阿姆斯特朗,以及当时航天科技的滞后感和年代感,《登月第一人》选用了手持摄像机以胶片的形式进行拍摄。


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但也因为这种主观镜头的存在,大量的近景特写恨不得把摄像机怼到高司令的毛孔里。更不要说宇航员螺旋上天时飞速旋转切换的画面对观众的眼睛有多么不友善。


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整部电影在阿姆斯特朗登上月球后,来到了高潮。

他在全球4亿观众的注视下说出了那一句著名的“这是我个人的一小步,却是全人类的一大步”后,脑海里开始闪回关于家庭的回忆。


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面对深不见底的环形山,他掏出了女儿遗留下的一条手链,饱含热泪丢进了山谷里,制造了人类有史以来第一批月球垃圾。


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高司令内敛压抑的表演让这场戏足够煽情,可是茄叔还是没能假装男默女泪。

你说感人吧,也挺感人,但因为电影的前半段一直在冗长的家庭文戏和阿姆斯特朗螺旋上天之间游移,情感高潮递进的连续性太过克制,导致这条手链丢得多少有点突兀。

好在电影的配乐师——导演的百年基友搭档Justin Hurwitz后续的配乐太过出色,硬生生引爆了茄叔的泪腺。


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怎么把一个家喻户晓的故事拍好,这事儿本来就具备一定的挑战性,历史对于旁观者只是一段故事,对于亲历者是切身的喜悦和感伤。

初涉传记题材电影的达米安·查泽雷选择把英雄人物的事迹进行反英雄主义处理,淡化其中的政治意味,已经足够引起舒适了。


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但如何在套路化的煽情和个人视角还原阿姆斯特朗之间寻找平衡的问题上,或许还可以处理的更加出色。

达米安·查泽雷在《爱乐之城》和《爆裂鼓手》中展现了自己已经溢出阿基米德浴池的才华。


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在《登月第一人》中,导演沿用了前两作的摄影配乐等老搭档,保质保量,稳如老狗,这样一部佳作我们还是有理由喜欢的(这种话后面一定有个“但是”)。

但是,观众都是贪婪的、机车的,我们已经习惯了这些年达米安·查泽雷带来的惊艳,难免会对这样一部相对平庸的电影感到些许失望。

毕竟如今的好莱坞,如果有一份“最受期待的导演”名单,那其中一定有达米安·查泽雷的名字。

那么,明年春天的奥斯卡颁奖礼,我们会在台上看到他的身影吗?

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